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『繁华静处遇知音，阅读点亮心生活』
据国外媒体报道，著名天体物理学家斯蒂芬·霍金警告说，人类要想长期生存，唯一的机会就是搬离地球，并适应新星球上的生活。因为地球总有一天会灭亡的。除非人类在最近两个世纪内殖民外太空，否则人类将永远从世界上消失。
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地球气候巨变，瘟疫，任何一种都足以将人类毁灭殆尽！9部电影，且娱乐，且忧患！
《后天》导演：罗兰·艾默里奇编剧：罗兰·艾默里奇/杰弗利·纳赫马诺夫主演：丹尼斯·奎德/杰克·吉伦哈尔/埃米·罗森/达什·米霍克/杰伊·桑德斯/更多...上映日期：-05-28(中国大陆/美国)/-05-17(墨西哥首映)
《后天》中，导演用极端的手段来引起人们的重视。大自然以简单粗暴的方式在极短的时间内将人类破坏的环境平衡恢复到另一个平衡点。在七到十天的时间内，通过飓风、海啸、冰雹等等极端而恐惧的办法，将整个北半球的温度降到南极的水平。我们可以看到，正在飘扬的美国国旗，一瞬间被冻结，在空中飞翔的直升机，因为输油管突然冻住而突然坠落，走出屋外，刹那间就会成为冰人……如果这不是电影，我该怎么办？我的心，似乎也在那一刻凝结成冰。
不过，虽然是灾难片，但自始至终，《后天》的格局都一如海报那样充满阳光：灾难到来时，高贵的人以高贵的方式死去；善良的人以善良的方式死去；勇敢的儿子在保护自己的同时也保护了他人；坚毅的父亲逆流而上，最终父子团聚；当然，还有同僚之间的友谊，年轻人之间的爱情。总之，充满一切可以让你感动与共鸣的商业因素。
《未来水世界》导演：凯文·雷诺兹编剧：彼得·雷德/大卫·杜西
主演：凯文·科斯特纳/珍妮·特里普里霍恩/蒂娜·米乔里诺/...
上映日期：-07-28（美国）
生命的发源地是海洋，在经历了一场由于人类过度浪费而造成的灾难之后，两极层层融化，海平面上升，由人类所创造的文明自此消失。为了适应这种生存环境的变化，海行者进化出了鳃和蹼，他利用自己可以在水中呼吸的能力潜入海底从沉没的城市中挖取泥土交换淡水和番茄苗，海行者的出现代表着人类的一种进化方向。但是，人类是不是应该再次回到生命的发源地呢？
一个名叫绮萝娜的女孩后背上的刺青其实代表着人类的本性，只有土地才是人类生存的根本。尘归尘土归土，正如电影中那位逝去的老人被推入泥潭，最终目的也是将自己的身体与人造岛上的“泥土”融为一体。在世界各地的传说中，人类的起源几乎都与泥土有关，这种人类文明的反映说明了人类与泥土之间的关系是密切不可分离的。
人类为什么会让自己走入这种几近绝望的地步？电影中的“smoker”的行为其实已经给出了答案：一切的灾难都源于贪婪。虽然凭借着勇气与“先民”们遗留下的科技（气球），阿托尔的幸存者们击败了smoker。凭借着一张带有启示录意味的地图找到了往日的伊甸园——一片生长着植物、动物的真正的土地，海行者默默离开了这片不属于他的世界，小船渐行渐远，一种悲凉由心底而生。
《》导演：罗兰·艾默里奇编剧：罗兰·艾默里奇/哈洛德·克卢瑟
主演：约翰·库萨克/切瓦特·埃加福特/阿曼达·皮特/坦迪·牛顿/丹尼·格洛弗/更多...上映日期：-11-20(中国大陆3D)/-11-13(中国大陆)/-11-11(美国)
作为一部灾难类型片，《》在视觉特效上自然出色：加利福尼亚沉入大海，肯尼迪号航空母舰撞毁白宫，黄石公园火山爆发，海水漫过喜马拉雅山……这几个大场面，确实是艺术想像力和视觉特效技术完美结合的经典镜头。
不过如果一部灾难片仅仅只是在视觉特效上非常出色的话，它还是很快就会令观众感到厌倦的。毕竟，感官刺激在任何电影里都只是调料，即使在灾难类型片里，主菜还得是人和人之间的情感。罗兰·艾默里奇在《》中避免了简单地做感官刺激的堆积，在剧本上下了大功夫，明智地将这些视觉特效场面融合进了人物塑造中。
和罗兰·艾默里奇的另一部经典电影《后天》一样，在《》里，他将故事主线还是放在了一家普通人的命运上。约翰·库萨克主演的男主角是一个失败的作家，在偶然的机会中得知了世界将要毁灭的信息，他为了拯救家人，开始了一场惊心动魄的冒险旅程。在这条故事主线的带领下，各条故事副线也有条不紊地展开，所有的剧情张力都来自各色人等在灾难面前的反应，而那些之前在预告片中着力描写的灾难场面，虽然也堪称壮观，但真正能打动观众的，还是人性的美好和坚韧。
《我是传奇》导演：弗朗西斯·劳伦斯编剧:：马克·波托塞维奇/阿齐瓦·高斯曼
主演:：威尔·史密斯/艾莉丝·布拉加/达什·米霍克/莎莉·理查德森/...上映日期：-12-14(美国)
如果你没有看过《我是传奇》，那么仅仅根据剧情的介绍，你会以为这又是一部《生化危机》模式的电影，因为它和大多数惊悚片一样，有着千篇一律的故事结构：一种用来治疗癌症的药物却成为毁灭人类世界的病毒，主人公为了保护一对母子和使人类文明得以延续的抗毒血清而牺牲了自己。这样的电影看多了，常常会使得我们的审美产生疲劳。
而在看过《我是传奇》以后，也许你又会以为这是一部不错的剧情片，因为威尔?史密斯出色的演技，又或许是因为你已经被影片所表现出来的深深的孤独感所包围。
一般来讲，如何符合大众的口味，突出绝大多数人都能接受的价值观是一部以利润为目的的商业电影所要追求的目标。从这一点上来看，《我是传奇》却显然与这一目标背道而驰。首先它选择到了微观的个人作为影片的切入点——影片的镜头对准的是一个人而不是整个城市；其次是没有恢弘的战斗场景，整部片子大部分时间都是主人公Neville对着他的狗或者他自己说话。所有的镜头都在叙述着这样一个残酷的事实：世界上只剩下你一个人，你是孤独的。
《末日危途》导演：约翰·希尔寇特编剧：乔·彭豪尔/考麦克·麦卡锡主演：维果·莫腾森/柯蒂·斯密特-麦菲/罗伯特·杜瓦尔/查理兹·塞隆/盖·皮尔斯/...上映日期：-11-25(美国)
与好莱坞其它的灾难片相比，《末日危途》最大的特点就是毫无希望。在《彗星撞地球》里，人类靠聪明才智击毁了撞向地球的彗星；在《后天》里，被淹没城市的幸存者最后转移到了安全的地方；在《地心》里，科学家们最终逆转了紊乱的地心磁力……但是在《末日危途》里，阳光已经消失多年，庄稼和树木不再生长，建筑纷纷腐烂，人类几乎灭绝，剩下的“人”已经不再是人——他们象动物那样四处翻找越来越不可能找到的文明时代的遗剩食物：一瓶可乐、一盒罐头……在不能找到这一切时，他们吃人。
在一个毫无希望的世界里，“善”还是必要的吗？在生命本身都不再有意义时，“做个好人”还有意义吗？
电影里大多数人以行动作出了回答：象其它动物一样，他们瞪着血红的眼睛，被永恒的饥饿驱使，将眼里的世界分为食物与非食物，急迫地向食物扑去，哪怕这个食物有一颗跳动的心脏，跟他们说一样的语言。
但是主角父子的选择不同。他们宁愿饿死也不吃人，甚至碰到垂死的同胞时，孩子坚持：爸爸，给他一瓶罐头吧。
因此这部电影本质上不是灾难片或亲情片，它是一个哲学拷问，直指人类在生存困境面前的道德虚空。因此，它讲的不是什么后灾难时代的故事，而是现在，此时此刻，你、我所置身的世界：只是此时此刻匮乏不那么极端，作恶也不象食人那么极端，但是把电影里的极端性去掉，它所暴露的就是我们当下的生活本身。它追问每一个人：如何生命的虚空里打捞“善”的意义？
《雪国列车》导演：奉俊昊编剧：奉俊昊/凯利·玛斯特森/雅克·勒布/本杰明·罗格朗/让-马克·罗切特主演：克里斯·埃文斯/杰米·贝尔/宋康昊/蒂尔达·斯文顿/艾德·哈里斯/...上映日期：-03-17(中国大陆)/-08-01(韩国)/-06-27(美国)
《雪国列车》是一部反乌托邦的商业大制作，更是一部类型化的寓言电影。
“破雪者号”本身就是人类社会的一个缩影，影片一开始就利用各种强烈的对比，把穷人和富人，有权者和无权者阶级冲突表现得淋漓尽致。然而阶级并非社会的全部，随着革命者从末尾向车头挺近，影片表现的阶层逐渐升高，个体自由与整体生存之间的矛盾也逐渐凸显。起义领袖柯蒂斯从革命一开始就表明了自己“不自由，毋宁死”的决心，在车厢肉搏一段戏里，他为了生擒人质不惜牺牲自己的兄弟，达到了为大我而献身的崇高境界。但在影片末尾，在经历了“平衡论”的洗礼之后，他毅然做出了车毁人亡的“非理性”选择，表明他在自由地死去和蛆虫一般活着之间选择了前者。全人类为此付出了惨烈的代价，但幸存者赢得了生而为人的尊严。
奉俊昊给这个寓言包裹上了十分类型化的外壳。封闭的列车环境将矛盾集中起来形成一个死局，是商业片的常用套路。而节节递进的占领车厢过程犹如电子游戏过关打怪一般，将风格多样的动作奇观串联起来。以韩国动作片标志性的飞踢拉开序幕，影片依次展现了血腥的冷兵器对抗、桑拿蒸汽中的追逃、幼儿园大屠杀和一夫当关等充满趣味的动作场面。双方的战将各出奇招，从汽油桶攻城到单兵对决，营造出一波又一波的对抗高潮。奉俊昊早在《汉江怪物》中就展现出驾驭动作场面的天分，这次对节奏、类型的把握更为精准。单以动作戏而论，可谓量大味足，值得一看。
《人类之子》导演：阿方索·卡隆编剧：阿方索·卡隆/TimothyJ.Sexton主演：克里夫·欧文/朱丽安·摩尔/迈克尔·凯恩/克莱尔-霍普·阿什蒂/查理·汉纳姆/...上映日期：-09-22(英国)
这部电影很大的成功可能就是因为它创造了一个极为真实的未来感觉。横向比较来看：《黑客帝国》系列的现实破败得太过不堪，而数码世界又精致得荒谬；《魔力女战士》纯属美丽花瓶的背景；《撕裂的末日》太没有社会学上的现实性；《星球大战》系列的小说幻想成分太过浓烈，充满个人英雄主义；《逃出克隆岛》只是故事发生在未来的冒险故事；真正《我，机器人》还有得一拼，阿西莫夫科幻的人文深度毕竟不是乔治卢卡斯这种美国田中芳树可以比拟的。
《人类之子》精心营造的未来在每个细节上都些微的描绘了一个并不遥远的未来，更难得的是，这些细节在组合的过程中达到了一种非常奥妙的精巧和一致。整个背景就如一幅颓废却浑然的画卷一样，每个部分都是破碎和毁败，整体却连贯而大气。这种大气不是用电脑特技拉远两个大镜头就能够传达的。
说这电影情节单调的，估计早就已经习惯什么多线式的刺激方式。当真要他的大脑符合人脑日常生活功能的在一个时空里面运行一下，那简直凌迟。影片从头到尾围着男主角转圈，一分钟都没有闪开过，这点和《波拉特》倒是很像。但故事的简单并不等于无话可说，事实上很多影片把一个简单的故事说得清晰又生动，并且抓住了每一个曲折，制造了足够的悬念和张力来保持影片的节奏。
最值得称道的是片中那些大师级的长镜头，无论是在战火纷飞还是千里护孤，一个深入切入式的第三人称视角一直伴随着男主角的前行。女主角（其实基本上一出场就挂掉）遇害一场，男主角冲入大楼救孤一场，都绝对是教学级的镜头叙事。场面的调度，人员的配置，不出弊漏都已经是谢天了，如此完美绝对是典范。
《我，机器人》导演：亚历克斯·普罗亚斯编剧：JeffVintar/阿齐瓦·高斯曼/艾萨克·阿西莫夫
主演：威尔·史密斯/布丽姬·穆娜/艾伦·图代克/布鲁斯·格林伍德/AdrianRicard/...
上映日期：-07-16(美国)
不能不说，这是一部很好看的电影。虽然影像上继承了导演在《乌鸦》和《黑暗都市》中对暗色调的偏爱，但节奏非常流畅舒服，除了开头有一点点沉闷外，全片绝无冷场。影片里年的纽约显得CG痕迹重了些，但那辆超酷的奥迪跑车和几场“人机大战”绝对能满足你的视觉渴望。它既不像《银翼杀手》、《人工智能》那样厚重压抑，又不像《终结者3》那样空洞乏味。动作、场面、演员，包括剧本深度，都给人一种刚刚好的感觉。
当然，令人不够满意的地方也就在这儿。看完影片，你可能会觉得其中要表现的东西太多了：人对机器人的恐惧；机器人与人的友情；机器人的反叛、觉醒和自由；男主角对心灵阴影的治疗……主旨反而不太清楚，被淹没掉了。说到底，它还是一部中规中距的好莱坞商业大片。好看、不乏温情、在不会让你累到的程度上产生一些思考，略具形态，浅尝辄止。要是你期望它能像普罗亚斯以前的《黑暗都市》那样独特不凡，恐怕你会失望的。
《撕裂的末日》导演：科特·维莫编剧：科特·维莫主演：克里斯蒂安·贝尔/多米尼克·珀塞尔/肖恩·宾/ChristianKahrmann/JohnKeogh/...上映日期：-12-06(美国)
《撕裂的末日》在某种意义上是《一九八四》的现世版。但与《一九八四》中主人公温斯顿在结尾的“屈服”不同，《撕裂的末日》中导演让男主角在片尾用一把武士刀横扫了“最终BOSS”，而他本人也曾隶属于该系统中的重要一员。在这一情节中，男主角约翰?普雷斯顿过去一贯的黑色的装束变成了纯白色，这与此前的他和画面中的其他人都形成了鲜明的对比。貌似导演要刻意营造出其对原来所属“系统”的“背叛”属于正义战胜非正义的氛围。包括炫目华丽的打斗场景，都这一切引向一个商业片“合理”的完美结局——主角经过曲折的经历，在结局英雄主义的以正义战胜了非正义……
然而，略去这一切的浮华，我们仍然能够在一个很容易被忽视的细节中看到其有深意的地方——男主角约翰?普雷斯顿的犹豫，在“最终BOSS”就要的KO之前。毫无疑问，这一时刻将会是一个新的时代开始、旧时代结束的节点，他犹豫了，作为一个在此刻有能力拥有改变权利的人。而与此应和的是，新时代的另一方的领袖人物在片中的形象是有一张貌似切?格瓦拉的面孔和一身类似耶稣的白袍，这就更让人认同约翰?普雷斯顿的犹豫，以及对于“浪漫理想主义”的担忧。
主题策划/慢师傅影评/HienweyLin排版支持/德维
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